《家裡家外2》讓人越看越上頭,聽花島做對了什麼?

2025-12-06 | 來源: 嗅態 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

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觀察商業榜樣，輸出榜樣觀察

作者 | 石燦

12月4日0點05分，短劇《家裡家外2》上線紅果短劇，共111集。12月7日上午8點，它位列紅果短劇熱播榜第一，熱度值超1億，評論超8000條，一邊倒地評價它“拍得很細膩，劇情很好，演員技巧也很好”，“太好看了，笑了哭，哭了笑，半夜看笑的給我家兒子都吵醒了，特別棒，一部比一部棒”，已經有人在問：“會有第三季嗎？”

這並不是一次偶然的爆發。《家裡家外2》上線前，它的出品方聽花島已經在3月4日推出過，同樣好評如潮，被很多行業人士視為2025年的第一部黑馬短劇。要理解這兩部作品為何能連續跑出長線口碑，就得回到它們的“生產車間”，去看看這家廠牌是怎麼“長”出一部短劇的。

北京，艷陽高照，風卻冷得割臉。11月21日，我走進一棟看似普通的紅磚樓，裡面是短劇頭部廠牌“聽花島”的辦公室。

電動玻璃門打開，我跨上一段樓梯，登入二樓的途中，順勢往下看，右手邊是一排排整齊的工位，員工面前擺著巨大的顯示器，屏幕上閃動著劇集的幀畫、剪輯線和色板。那是聽花島的剪輯師團隊，一個在短劇行業裡少見到誇張程度的“大編制”，他們生產的是畫面，也是“聽花島風格”的底色。

聽花島有一種近乎工業時代的密度，但又帶著創作者時代的溫度。

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△短劇《家裡家外2》劇照

那天，我們在那裡見到了聽花島的相關內容負責人。

在短劇行業普遍仍糾纏於投流技巧、爽點公式、爆點結構時，聽花島談的卻是另一套體系：短劇是一種新語言，它有獨立於電影、電視劇之外的美學系統、敘事邏輯與鏡頭思維；一家短劇公司如果只追著熱點跑，是無法形成真正的內容能力的。

那一刻，我意識到，這家公司真正的特殊之處並不在它“很會拍短劇”，而在於它把短劇當作一個“可以建立方法論的行業”。

比如劇本要圍繞表達寫，而不是圍繞爆點寫；比如項目失敗，只能說明“術錯了”，而不能懷疑“表達本身”；比如創新有自己的激勵機制，即便“血虧”也要獎勵；比如演員必須試戲、不能跳戲；比如審美要統一、有秩序、有體系。

聽花島之所以成為短劇行業常被討論的廠牌公司，並不是因為他們做得最快，反而是因為他們在一個極端快的行業裡，堅持一種慢、篤定、結構化的路徑。

而《家裡家外》系列正是在這樣的路徑裡被一點點打磨出來的。它們之所以能在紅果短劇上接連成為黑馬，不只是因為故事好看，更因為背後有一整套清晰的創作方法和審美系統在長期運轉。而這一切，正是理解中國短劇行業走到今天、為什麼走成這樣，以及未來將往何處去的絕佳入口。